Les carnets ont cet avantage de permettre la répétition tout en gardant l'unité, ce que j'appelle le Un multiple: des formes et des gestes reproduits, répétés et combinés 56, 100 ou encore 120 fois deviennent alors des tableaux à multiples possibilités.
Il y a aussi cette part performative, cet aspect de limites à dépasser, répéter jusqu'à l'épuisement. je reproduis les bégaiements des machines et tente de créer une fissure dans mon propre système, de provoquer l'écoeurement d'un geste, la finitude d'un outil, l'évanescence du trait. C’est en observant les machines et en tentant de comprendre ou de maîtriser leurs dysfonctionnements que les gestes apparaissent, ensuite je tente d'établir dans chaque oeuvre carnet une sorte de vocabulaire, de panoplie d'un mot, d'un geste, d'une idée, d'une image: faire école, apprendre, la grille, la répétition, le soi-même, la copie, la traduction... J'interroge des éléments relatifs à l'histoire de la peinture et tente de donner à voir des gestes agrandis, qui bégaient. Les choses deviennent pure impression, une impression de peinture.