Les Petites mains sont des totems : ces objets deviennent une représentation de l’ancêtre, en sont l’emblème, l’ancêtre étant le manuel, celui qui par sa main transforme le vide en une dessin que l’on porte. Ancêtre étant l’antérieur, ce qui nous précède. Même si désormais restent quelques manuels, leur rareté et le fait que l’on extrait une image d’eux qui devient un simulacre, une représentation commerciale alors qu’e réalité bons nombre de tissus sont désormais usinés, les fait basculer à ce statut d’ancien, d’emblème d’une époque, d’un passé, d’une définition du travail qui désormais a perdu ses attributs initiaux.
Les Petites mains sont une tentative d’accélérer la muséification, ce qui est muséeifié est mort, l’objet en soit: un tampon en bois hors d’usage car trop lourd, n’est pas sans lien avec l’idée du ready-made: l’oeuvre d’art fabriquée non par la main de l’artiste. Un objet usuel qui se transforme par le geste que pose l’artiste: c’est à dire l’exposer en oeuvre d’art.
On détourne ici deux emblèmes : l’ancêtre et le ready-made dans un geste qui fait oeuvre. Ce geste à minima implique ces petites mains, fait image d’une pratique quasi ancestrale de la fabrication du beau, ici les petites mains sont des ancêtres et les tampons des totems.
Ces petites mains sont des témoins d’une position commune aux arts : élever au rang de figure le commun qui disparait, faire trace et archive d’un outil bientôt obsolète, d’un temps bientôt révolu.